觀眾與《樹魂》海報合影 鄭文敏 攝

中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席，劇作家陳涌泉參加在北京舉辦的《樹魂》專家座談會　　劉志瑋 攝　

中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席，劇作家陳涌泉對《樹魂》給予了高度評價：“《樹魂》就是一部以生態(tài)為題材的原創(chuàng)話劇，其蘊含著一種特殊價值，即在生態(tài)文明建設(shè)上，面對世界起到正向的作用和意義，令我驚喜。作品已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)乃疁?，很受啟發(fā)，很受震撼。特別期待能夠繼續(xù)打磨提升，成為生態(tài)戲劇的時代樣板，代表中國登上世界的舞臺。”

中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長，中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春參加在北京舉辦的《樹魂》專家座談會　　 劉志瑋 攝

中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長，中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春指出：“話劇《樹魂》譜寫了一曲閩東貧瘠土地上鄉(xiāng)土巨變的大地頌歌，揭示了‘樹’與‘人’之間深刻復(fù)雜的聯(lián)系，謳歌了人民群眾改變自身命運、創(chuàng)造美好生活的奮斗精神?！稑浠辍芳扔袣v史的縱深和時代的開闊，又有生動的故事、巧妙的編排，再加上情感飽滿、人物立體、臺詞精到，構(gòu)建起立體豐富的生態(tài)文明舞臺敘事。該劇是生態(tài)哲學(xué)文化傳承與藝術(shù)表達的多維交響，是學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平生態(tài)文明思想和習(xí)近平文化思想的生動實踐，意義十分重大。”

中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席奚美娟，國際戲劇協(xié)會總干事托比亞斯·比昂科尼參加在上海舉辦的《樹魂》專家座談會　　 湯文娟 攝

國際戲劇協(xié)會總干事托比亞斯·比昂科尼說：“戲劇應(yīng)該連接生活、反映生活，讓人們產(chǎn)生反思?！稑浠辍分v述的不僅是個中國故事，更是個世界性主題。”

中國藝術(shù)研究院話劇研究所原所長、研究員、博士生導(dǎo)師，中國話劇理論與歷史研究會會長宋寶珍說：“《樹魂》以深邃的藝術(shù)洞察力，將生態(tài)危機的本質(zhì)直指人類精神層面的迷失。其價值不僅在于其精彩的戲劇呈現(xiàn)，更在于它如同一聲振聾發(fā)聵的號角，喚醒人們內(nèi)心的生態(tài)良知，推動生態(tài)覺醒意識的回歸。”

北京語言大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師，中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川指出：“這部戲的精妙處在于，讓樹木浸潤和見證人的心性，同時又讓人的心性為樹木浸染上人類之魂魄顫動。由此可見，中華文明傳統(tǒng)中人與自然和諧共生的久遠而深厚的突出特性以及時代意義。”

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究所教授、博士生導(dǎo)師張金堯認為：“《樹魂》是一部真實感人、樸實自然的現(xiàn)實主義佳作。該劇立足現(xiàn)實土壤，巧妙地將生態(tài)文明理念融入人與樹的命運糾葛中，不僅深刻展現(xiàn)了個體精神境界的升華，更生動詮釋了紅色基因傳承與生態(tài)文明建設(shè)的時代命題。”

上海戲劇學(xué)院原副院長、教授張仲年認為：“《樹魂》是一部充滿正能量、富有教育意義的戲劇作品。它不僅緊密貼合黨的政策導(dǎo)向，更深刻地表達了對平凡百姓生命的贊美，以及對人與自然和諧相處的美好愿景。”

上海戲劇學(xué)院原院長、教授韓生說：“《樹魂》不僅深刻反映了生態(tài)、環(huán)境、森林等核心議題，還通過藝術(shù)化的手法展現(xiàn)了這些議題背后的經(jīng)濟價值、旅游價值以及更廣泛的社會價值，這是個特別好的作品。”

中央文史研究館館員，中國文聯(lián)原副主席，中國文藝評論家協(xié)會原主席仲呈祥指出：“這是一部立意高遠、地方特色鮮明的好戲，對創(chuàng)作的題材資源進行了深入開發(fā)，形象地將真實發(fā)生的故事演繹出來，清晰明了地讓人們充分體悟到人與自然和諧相處的重要性，很好地闡釋了習(xí)近平生態(tài)文明思想。”

中國戲劇家協(xié)會《劇本》主編、一級編審，著名戲劇評論家武丹丹表示：“這部劇聚焦生態(tài)主題，圍繞一家三代人的故事將主題向上延伸。作品的含‘情’量就是含‘金’量，故事中長達40年的小鄉(xiāng)村生態(tài)故事映射出了國家大環(huán)境的生態(tài)建設(shè)發(fā)展，很具能量。”

中央戲劇學(xué)院國內(nèi)合作與交流處處長，劇作家林蔚然表示：“初看劇名是樸實無華的，但跟隨著劇情的跌宕起伏、起承轉(zhuǎn)合，才深刻理解到它的內(nèi)涵——樹木繁茂，自有本領(lǐng)。生態(tài)保護的關(guān)鍵是人的心中樹立起怎樣的精神高地，也就是生態(tài)文明。”

原創(chuàng)話劇《樹魂》專家座談會在中國國家話劇院召開 劉志瑋 攝

中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席奚美娟說：“我認為這是個主題非常好的戲劇，需要較高的藝術(shù)審美來展現(xiàn)。觀看完戲劇之后，我覺得整體呈現(xiàn)很好，節(jié)奏、形式較為統(tǒng)一，演員情緒飽滿激情。”

總政文藝局原局長，戲劇理論家汪守德表示：“《樹魂》以細膩的筆觸打破生態(tài)文化題材的宏大敘事定式，將鏡頭對準普通農(nóng)民群體，在真實事件與藝術(shù)虛構(gòu)的交織中，展現(xiàn)出創(chuàng)作者的匠心獨運。作品以樹為引，深入挖掘人物命運的起伏、遭遇的曲折與情感的溫度，這種貼近生活的敘事方式，讓觀眾極易沉浸其中。同時，作品緊扣時代脈搏，洋溢著濃郁的現(xiàn)代生活氣息，精準把握觀眾心理，讓生態(tài)主題與現(xiàn)實生活產(chǎn)生深刻共鳴，堪稱一部兼具人文關(guān)懷與現(xiàn)實意義的佳作。”

中國戲劇家協(xié)會顧問羅懷臻說：“《樹魂》編劇立足生活實際，敏銳捕捉題材，精心提煉素材，調(diào)動自己的生命積累，完成了一次極具品質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作。導(dǎo)演則憑借獨到的藝術(shù)眼光，在生活土壤中挖掘獨特的藝術(shù)樣式與風(fēng)格，同時探索契合劇情的全新表演方式。這部作品成功印證了高等藝術(shù)教育唯有堅守從生活中汲取靈感、與時代脈搏同頻共振的理念，才能持續(xù)煥發(fā)活力，在傳承與創(chuàng)新中穩(wěn)健前行，真正接通時代之氣。”

中國戲劇文學(xué)學(xué)會會長羊馳表示：“話劇《樹魂》是用一場生死離別換來人性覺醒的故事，編劇、導(dǎo)演與演員以幽默風(fēng)趣的基調(diào)化解困境，賦予全劇獨特魅力。同時，人物塑造張弛有度，在緊湊與舒緩間展現(xiàn)多面性格。從劇本構(gòu)思、導(dǎo)演調(diào)度到演員表演，再到作曲與舞美設(shè)計，《樹魂》全方位展現(xiàn)出一部優(yōu)秀戲劇作品的卓越風(fēng)貌。”

《文匯報》黨委書記、社長，上海市文藝評論家協(xié)會主席鄭逸文說：“這部戲劇劇情脈絡(luò)清晰，直白磅礴，最后的‘喊山’激情飽滿，喊出了對大自然的深情，讓觀眾的反應(yīng)跟隨著演出起伏，演出非常成功。”

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師王廷信說：“《樹魂》以‘植樹造林’為敘事主線，創(chuàng)新采用抒情化表達方式，將生態(tài)主題與藝術(shù)美感巧妙融合，通過‘毀林—造林—守林’的遞進式結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起三棵具有象征意義的樹木，構(gòu)建出充滿詩意的戲劇脈絡(luò)。從敘事手法到人物塑造，該劇在生態(tài)主題的藝術(shù)化表達上做出了極具價值的探索，不僅傳遞出深刻的環(huán)保理念，更以詩意的筆觸為觀眾呈現(xiàn)了一部兼具思想性與藝術(shù)性的佳作。”

中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張晶說：“話劇是一門語言藝術(shù)?！稑浠辍分辛质馗拇蠖为毎卓胺Q全劇高光時刻，其富有感染力的臺詞演繹，令人印象深刻。除此之外，劇中婉轉(zhuǎn)悠揚的音樂與畬族采茶歌舞場面交相輝映，為話劇藝術(shù)增添了別樣風(fēng)采。同時，音樂、舞蹈與舞臺美學(xué)的有機融合，讓《樹魂》成為一部兼具聽覺享受與視覺震撼的藝術(shù)佳作。”

首都師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)部主任、藝術(shù)與美育研究院院長，中國文藝評論基地主任、教授、博士生導(dǎo)師王德勝認為：“《樹魂》是一部‘置身時代生活現(xiàn)場，禮贊中國人奮斗精神’的時代大劇，創(chuàng)新運用‘平民自然主義+生態(tài)現(xiàn)實主義’創(chuàng)作手法，將不同時空的記憶碎片、情感脈絡(luò)與生態(tài)哲思交織共舞，生動展現(xiàn)了中國人在時代浪潮中的生命智慧，以及人與自然唇齒相依的一體性關(guān)系。該劇既有對家庭代際傳承的細膩描摹，也有對生態(tài)變遷的宏大觀照，讓觀眾在虛實交織中見證文化根脈的延續(xù)與生態(tài)意識的覺醒。”

戲劇制作人、戲劇節(jié)策劃人，北京鼓樓西戲劇副總經(jīng)理李國杰認為：“話劇《樹魂》立意高、多線并進，接地氣、不落俗套，以情動人，不喊口號，時代特色非常明顯，涉及親情、愛情和干群‘魚水情’，每個情都非常動人。在敘事結(jié)構(gòu)上采用了多線復(fù)調(diào)手法，將地域特色與時代背景相融合，特別是畬族歌舞元素的運用豐富了舞臺表現(xiàn)力，并通過生活化的細節(jié)展現(xiàn)人物關(guān)系，避免了概念化的表達方式。”　

來源：閩東日報 鄭文敏

編輯：劉寧芬

審核：何冰如 林珺